實的基本功。魔術演員的基本功,廣義地講,包括變幻技巧、表演樂團表演方法和表演藝術的基礎訓練。狹義地講,魔術演員的基本功則專指手上的技巧。無疑,手法是主要的。

  二、怎樣進行自我訓練

  有句俗語叫做“師傅領進門,修行在個人”,經驗證明這種說法是有道理的。一般專業魔術演員,都有老師傳授技藝,在訓練內容和訓練方法上給予指導和幫助,雖然如此,演員也必須堅持自我訓練。對業余演員來說,自我訓練更是十分重要的。魔術表演怎樣進行自我訓練呢?

  1、變幻技巧的訓練

  變幻技巧或手法不是孤立存在的,必須和一些具體的手彩節目結合起來。手彩節目離不開基本功,而基本功的高低明顯地體現在手彩節目裡,二者是統一的,如《空手變球》、《空手變牌》,《空手染巾》、《空手變煙》、《巧變頂針》等,既是基本功的訓練內容,又是優秀的手彩節目。所以有的把變球,牌、煙、環、花、巾,頂針,銀元、手銬,鴿子等列為十大基本功。魔術演員就是通過各種典型的手彩節目的訓練,逐漸掌握手法的基本功。

  在訓練變幻技巧或手法時,要注意兩點:一是要先易後難,循序漸進,不要本末倒置,急於求成。第一個動作熟練掌握以後,再練第二個、第三個動作,如《空手變球》,先練變一個球的基本技巧和手法,然後再練三個球、四個球,不能一開始就練四個球。二是要勤學苦練,持之以恆。不少演員“球不離手、牌不離身”,隨時隨地練習。當然還必須善於動腦筋,摸索規律,掌握要領。只要有這種認真自學、刻苦鑽研的精神,再難的技巧也是能夠練會的。

  有的人避難就易,不演具有高難技巧的手彩魔術節目,而專演“門子活”,雖然也可以行得通,但畢竟是不全面的。魔術演員有了扎實的手法基本功,有助於表演好各種類型的魔術節目。因此,無論從哪一個角度來看,魔術演員都必須練好手法的基本功。

  2、表演方法的訓練

  在魔術表演中,表演方法和變幻技巧不是一回事。變幻技巧指的是演員的手法,是魔術表演的基礎。每一個節目都要根據特定的變幻需要,將變幻技巧和有關道具組合在一起,形成一個完整的變幻過程,叫表演方法。表演方法在魔術表演中也極為重要,但往往被有些人忽略,所以其手法雖好,而演出效果卻不夠理想。

  同一個節目,可以有各種不同的表演方法,如《空手變球》,有的人先從一個球變成兩個球開始,再變成三個球,四個球……有的人則由一個球一次就變成三十球,還有的人一次就變成四個球。表演方法使用的恰當與否,直接影響到演出效果。表演方法是借助變幻技巧和道具來體現的,不同的表演方小丑魔術法對變幻技巧和道具的要求也不相同。在構思和設計表演方法的時候,應該充分考慮變幻技巧和道具的各種因素,並充分發揮其在表演中的作用,爭取做到:形式新穎別致,可以激發觀眾的觀賞情緒,能夠破除或減少觀眾的懷疑心理。所以在訓練的時候,同一個節目要根據各種條件,用不同的方法練習,進行對比、篩選,確定出合適的表演方法。

  3、表演藝術的訓練和修養

  魔術的表演藝術是指演員表演形態的藝術性。表演藝術的訓練,要從“手、眼、身、法、步”開始。武活等行當雖然也講究手、眼、身、法、步,但和魔術這一行不盡相同,這五個字在魔術演員基本功訓練方面,則另具內容。

  “手”:指變幻手法和各種手勢。所以不但要訓練手法的靈活敏捷,而且必須合於美的要求。

  “眼”:指演員的精氣神和內在氣質而言,這婚禮表演些內容只有通過眼神和面部表情才能體現出來。所以演員要訓練運用富於變化的眼神來領招、傳情,塑造具有特色的神秘的魔術師的形像。

  “身”:指演員的身段和表演形態。所以必須進行形體訓練,魔術演員的表演形態要自然大方、美觀灑脫,既能巧妙地掩蓋魔術的秘密,又要顯示形體美,富於藝術魅力。

  “法”:一般是把“法”和“身”連在一起,稱“身法”,在這裡也可專指變幻手法和表演方法。在訓練中要刻意求新,富有情趣。

  “步”:指演員在舞台上活動的步法。演員在表演中的位置移動,都需要有一定的步法。其步法與生活實際是有區別的,要講究舞蹈性、節奏感。

  在魔術表演中,手、眼、身、法、步,緊密地結合起來,統一在演者的藝術形像之中,給觀眾以美的感受。

  魔術和其他表演藝術一樣,講究美,要有藝術魅力。要求演員在表演上要神形兼備,不僅形美而且意美。戲法老藝人常講演員要“有戲有法”,“戲”指的就是會作戲、會表演,戲與法二者要兼顧。魔術不反映人和人之間的社會矛盾,魔術的“戲劇衝突”或變幻情節,是真假、虛實的對立統一,沒有真假虛實的結合就沒有戲了。所以藝術演員會作戲,就是要善於把真假、虛實巧妙地統一起來,天衣無縫,以假亂真,如魔術界有句俗話所說的“惺加尖,賽神仙”。

  魔術演員要提高表演藝術,還必須進行多方面的基本訓練,具有多方面的藝術修養,如:道白,音樂、舞蹈等基本訓練,舞台美術和造型藝術的修養,文學、戲劇藝術的修養,科學知識的積累,以及審美觀的培養等,並且善於吸取其精華,融會在表演藝術之中。

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