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　　實的基本功。魔術演員的基本功，廣義地講，包括變幻技巧、表演樂團表演方法和表演藝術的基礎訓練。狹義地講，魔術演員的基本功則專指手上的技巧。無疑，手法是主要的。

　　二、怎樣進行自我訓練

　　有句俗語叫做“師傅領進門，修行在個人”，經驗證明這種說法是有道理的。一般專業魔術演員，都有老師傳授技藝，在訓練內容和訓練方法上給予指導和幫助，雖然如此，演員也必須堅持自我訓練。對業余演員來說，自我訓練更是十分重要的。魔術表演怎樣進行自我訓練呢?

　　1、變幻技巧的訓練

　　變幻技巧或手法不是孤立存在的，必須和一些具體的手彩節目結合起來。手彩節目離不開基本功，而基本功的高低明顯地體現在手彩節目裡，二者是統一的，如《空手變球》、《空手變牌》，《空手染巾》、《空手變煙》、《巧變頂針》等，既是基本功的訓練內容，又是優秀的手彩節目。所以有的把變球，牌、煙、環、花、巾，頂針，銀元、手銬，鴿子等列為十大基本功。魔術演員就是通過各種典型的手彩節目的訓練，逐漸掌握手法的基本功。

　　在訓練變幻技巧或手法時，要注意兩點：一是要先易後難，循序漸進，不要本末倒置，急於求成。第一個動作熟練掌握以後，再練第二個、第三個動作，如《空手變球》，先練變一個球的基本技巧和手法，然後再練三個球、四個球，不能一開始就練四個球。二是要勤學苦練，持之以恆。不少演員“球不離手、牌不離身”，隨時隨地練習。當然還必須善於動腦筋，摸索規律，掌握要領。只要有這種認真自學、刻苦鑽研的精神，再難的技巧也是能夠練會的。

　　有的人避難就易，不演具有高難技巧的手彩魔術節目，而專演“門子活”，雖然也可以行得通，但畢竟是不全面的。魔術演員有了扎實的手法基本功，有助於表演好各種類型的魔術節目。因此，無論從哪一個角度來看，魔術演員都必須練好手法的基本功。

　　2、表演方法的訓練

　　在魔術表演中，表演方法和變幻技巧不是一回事。變幻技巧指的是演員的手法，是魔術表演的基礎。每一個節目都要根據特定的變幻需要，將變幻技巧和有關道具組合在一起，形成一個完整的變幻過程，叫表演方法。表演方法在魔術表演中也極為重要，但往往被有些人忽略，所以其手法雖好，而演出效果卻不夠理想。

　　同一個節目，可以有各種不同的表演方法，如《空手變球》，有的人先從一個球變成兩個球開始，再變成三個球，四個球……有的人則由一個球一次就變成三十球，還有的人一次就變成四個球。表演方法使用的恰當與否，直接影響到演出效果。表演方法是借助變幻技巧和道具來體現的，不同的表演方小丑魔術法對變幻技巧和道具的要求也不相同。在構思和設計表演方法的時候，應該充分考慮變幻技巧和道具的各種因素，並充分發揮其在表演中的作用，爭取做到：形式新穎別致，可以激發觀眾的觀賞情緒，能夠破除或減少觀眾的懷疑心理。所以在訓練的時候，同一個節目要根據各種條件，用不同的方法練習，進行對比、篩選，確定出合適的表演方法。

　　3、表演藝術的訓練和修養

　　魔術的表演藝術是指演員表演形態的藝術性。表演藝術的訓練，要從“手、眼、身、法、步”開始。武活等行當雖然也講究手、眼、身、法、步，但和魔術這一行不盡相同，這五個字在魔術演員基本功訓練方面，則另具內容。

　　“手”：指變幻手法和各種手勢。所以不但要訓練手法的靈活敏捷，而且必須合於美的要求。

　　“眼”：指演員的精氣神和內在氣質而言，這婚禮表演些內容只有通過眼神和面部表情才能體現出來。所以演員要訓練運用富於變化的眼神來領招、傳情，塑造具有特色的神秘的魔術師的形像。

　　“身”：指演員的身段和表演形態。所以必須進行形體訓練，魔術演員的表演形態要自然大方、美觀灑脫，既能巧妙地掩蓋魔術的秘密，又要顯示形體美，富於藝術魅力。

　　“法”：一般是把“法”和“身”連在一起，稱“身法”，在這裡也可專指變幻手法和表演方法。在訓練中要刻意求新，富有情趣。

　　“步”：指演員在舞台上活動的步法。演員在表演中的位置移動，都需要有一定的步法。其步法與生活實際是有區別的，要講究舞蹈性、節奏感。

　　在魔術表演中，手、眼、身、法、步，緊密地結合起來，統一在演者的藝術形像之中，給觀眾以美的感受。

　　魔術和其他表演藝術一樣，講究美，要有藝術魅力。要求演員在表演上要神形兼備，不僅形美而且意美。戲法老藝人常講演員要“有戲有法”，“戲”指的就是會作戲、會表演，戲與法二者要兼顧。魔術不反映人和人之間的社會矛盾，魔術的“戲劇衝突”或變幻情節，是真假、虛實的對立統一，沒有真假虛實的結合就沒有戲了。所以藝術演員會作戲，就是要善於把真假、虛實巧妙地統一起來，天衣無縫，以假亂真，如魔術界有句俗話所說的“惺加尖，賽神仙”。

　　魔術演員要提高表演藝術，還必須進行多方面的基本訓練，具有多方面的藝術修養，如：道白，音樂、舞蹈等基本訓練，舞台美術和造型藝術的修養，文學、戲劇藝術的修養，科學知識的積累，以及審美觀的培養等，並且善於吸取其精華，融會在表演藝術之中。